第44节（1/2）

</br>我失眠时他陪我聊天。

我听到他对朋友说：我不认为有了女朋友就不能和别的女孩一起吃饭啊……我只是不愿意和别的女孩一起吃饭。

我洗澡时他拿了杂志进来坐在马桶上念。

比我高，我取不到的东西让他取。

重大的事情和我商量，比如明年的投资计划，周末野餐带不带烧烤架，晚饭吃大白菜还是小白菜。

在商店的洗手间外面等我。

我感冒了，他还是会用我的杯子喝水。

打电话嚷：我办公室的热带鱼生小鱼了！

手上有一道伤——和几个小流氓打架时捏住对方的刀。

和大人在一起像大人，和孩子在一起像孩子，和狗在一起像狗。

喜欢我，从未犹豫，从不和别的女人比较。

常常央求我唱一支歌。

我买给他的东西都合他心。

身上的味道很好闻，但他自己不知道。

……用双肘和膝部支撑体重。

逛街回家，一只眼看电视球赛，一只眼看我试新衣。

对女人有风度，也有距离。

很少叹气。

真的可以随时找到他！

和他在一起不怕死——也不害怕活下去……

（文钱海燕）

爱过，轻轻放下

题记：真正的伤害不是

马里亚纳海的爱情灯

从她小的时候起，她就一直羡慕父母之间的爱情。父亲是那个城市里赫赫有名的画家，举办过无数次画展，他对母亲的关爱更是无微不至。她时常觉得，母亲应该是世界上最幸福的女人，能够得到像父亲那样优秀的男人无私的爱。

她经常看到父母在一起作画，他们从小就是一一个老师带出来的。他们作画的时候有一个习惯，那就是先由父亲用淡色的画笔在画布上描出细致的轮廓，再由母亲根据那些轮廓涂上色彩。最后成就的一副画，就如同两个人爱情的结晶一般，有着鲜活而灵动的生命力。

等她慢慢地长大，也谈了恋爱，然后步入婚姻的时候，她发现丈夫和自己的生活并不像她从小到大希翼的那样。他们之间没有共同的爱好，业余时间常常各行其是。她觉得生活就像是一列载满平淡空虚的火车，来回反复。曾经的爱，就像被遗失在某个漆黑隧道里的烟头，只兀自闪亮过几秒后便不知所踪。

结婚两年的时候，丈夫在工作上遇到了麻烦。她面对失意的丈夫，不但没有好言相劝，反倒觉得自己和母亲比起来，一直是个不幸的女人。不仅没有找到一个志趣相投的伴侣，还要面对丈夫的无能。

在和丈夫的一次争吵后回到分母的家，那时她的母亲已经去世一年多了。她把自己对生活和丈夫的不满都告诉了父亲，她委屈地问父亲，为什么自己永远都拥有不了像父母那样甜蜜的爱情？

年迈的父亲并没有立即回答她的问题，只是展开一张画布，开始在她面前作画。她对父亲的行为感到十分吃惊，因为自从母亲过世后，父亲再也没有画过一副画。

十分钟后，父亲把那副画拿给她看。那是一副仅有一种色彩的画，所有的色彩都是沉静的蓝，深深浅浅地染满了整块画布，画布的中央是一条畅游在深海里的鱼，在它的头上有一盏小小的灯，发出蓝色的光。

父亲告诉她，其实一直以来，他都只能用一种色彩作画。

原来在父亲年幼的时候，就被查出了严重的色盲，在他的眼睛里，世界上永远只有一种色彩。从小和父亲一起学画画的母亲为了不让父亲放弃绘画，每次都帮父亲在完成的单色画稿上着色。也正是因为那些丰富了色彩的精美画卷，才让父亲在城市里享有盛誉。

所以一直以来，真正幸福的那个人，并不是你的母亲，而是我，一个得到了你母亲无私的爱的男人。父亲对她说。

父亲把那幅画送给了她，并让她回到了丈夫的身边。

从那以后，每当看到家里客厅中悬挂的那幅画，她便会想起父亲告诉过她的那个关于深海里的鱼的故事。

在世界上最深的马里亚纳海沟深处，海水又深又冷，几乎没有生物存活的条件和可能。可就是在这样的深海里，却有一种安康鱼快乐的活着，生儿育女，一代一代地繁衍。虽然越大的安康鱼越盲，看不到前面的路，但只要有爱情在它们身上发生，它们头上就会生出一盏照亮前路的灯，从而安然地在深海里畅游。

她终于明白，原来爱情就是为所爱的人，在黑暗中亮起的那一盏小小的明灯。

在爱情与背叛之间

两个人，各自走了漫漫的人生，忽然在某一点相遇，就再也不能分离。可是，人总是自私的。这就决定了爱与恨一样都是感情的某些方面，不存在什么神圣感，性也成了一种生命的游戏。这个时候，人们开始游离在爱情之外，背叛着爱情或者背叛着自己。在爱情的内容破碎之后，选择的形式也随之消亡。人性与道德之间总有着不可启齿的矛盾，秘密就在于两者之间的互相背叛。

人基于一种传统的认识，将爱情视为一种必要，他们的烦恼就存在于爱在精神上的体验。有时爱情就如勉强穿进去的那双鞋，即使走得辛苦无比却还得隐忍着脚痛不发出呻吟。在两个阶层观念与审美观念截然不同的人之间，爱是极其脆弱的，且无限制的付出未必得到回报。更为错误地是认为对方和自己一样也把爱情看作是一种责任与承诺。

这样的爱情就变成一个没有内容的空虚的形式，最是摇摇欲坠。人们最初希望在爱情中寻找到幸福和快乐，当这一希望落空时，是否算就走出了爱情呢？这个时候他还会爱着对方吗?这就是所谓的形式破坏内容。爱情的好坏总是留给自己咀嚼的，而非留给别人评判的。要么承受，没有条件的承受。人被禁锢在爱情的模式之中，因为爱情的形式已经决定了一切，一切的一切。

当为了某种形式，两个相爱的人被强制性地缚在一起时，所有对爱的向往，对情的渴求，都化为背叛的理由。背叛是为了逃避了这种爱情，逃避了这种爱情所带来的所有关系。

人都有拒绝伤害的本能，当无法再将爱情作为爱的崇高形式来看待时，就只有分裂两者来避免痛苦。人并非为了失去爱情这个形式而痛苦，而是为了爱情的内容本身而痛苦。而这个痛苦往往是是来自精神上的，因为人总是需要足够的爱情来对抗自己的孤独。

当人们不再愿意承受形式上的爱情时，就会无法避免的出现背叛。这种背叛又分为两个对立面：一则是对爱情形式的背叛，一则是对自然人性的依附。这样背叛本身就成个矛盾的词，因为事实上爱情与人性本身是互为表里的。要么是选择背叛爱情，要么就要选择背叛自己。

人们总是把背叛当作一种不道德的行为。但是却没有明白：不永恒的爱是否错误？是否因对方的改变而改变就不算背叛爱情？而这个对方改变的范围又是如何限定的？无爱的婚姻是否道德？是道德第一性，还是人性第一性？而道德标准是建立在社会共性之上的，共性在总结着个性的同时也扼杀着个性。

最重要的是，道德究竟是什么样的东西?在我们无法弄清“道德”这个概念的同时，就只能对于人性寄予更多的宽容与怜惜。人要为自己而活着，而当形式上的爱情无法容忍个人，个人也不肯与这种爱情妥协时，人就只能心死甚至为自己而死去。因为道德只允许一次爱情，不允许第二次爱情。于是爱情归爱情，道德归道德。